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杰（尼爾·馬斯克爾飾）8個(gè)月前在基輔當(dāng)兵的那段經(jīng)歷讓他身心俱疲。退伍回到英國后的他發(fā)現(xiàn)工作也相當(dāng)難找。他和妻子Shel（瑪安娜·本靈飾）生活過的緊巴巴的。迫于無奈，他和老搭檔Gal（邁克·斯麥理飾）聯(lián)手干起了職業(yè)殺手的活計(jì)。但是隨后出現(xiàn)的神秘雇傭人、詭異的夜半邪教儀式，讓他們驚覺自己只是巨大棋局里的小卒子；而在基輔當(dāng)兵期間受到的情感和心靈創(chuàng)傷再次浮現(xiàn)，杰頭也不回地陷入了現(xiàn)實(shí)和心理的巨大黑暗中。退伍士兵Jay回到英國后發(fā)現(xiàn)生計(jì)困難，工作也相當(dāng)難找。迫于無奈，他和老搭檔Gal聯(lián)手干起了職業(yè)殺手的工作。但隨后出現(xiàn)的神秘雇傭人、詭異的夜半邪教儀式，讓他們驚覺自己被利用了該片被評為史上最奇怪、最恐怖和最出乎意料的英國恐怖片。盡管電影中交錯(cuò)穿插著家庭劇、恐怖片和死黨喜劇三種類型，但是導(dǎo)演完美的融合了這三種不同的類型，尤其是在塑造殺手兄弟的時(shí)候融入了仿佛與生俱來的搞笑手法，令人嘆為觀止，其經(jīng)典程度并不亞于昆丁在《低俗小說》中所塑造的兄弟形象。電影開場的基調(diào)會(huì)讓觀眾誤認(rèn)為是一部后伊拉克時(shí)代的黑幫警匪片，隨著故事的發(fā)展，電影整體風(fēng)格就正式轉(zhuǎn)為恐怖片。導(dǎo)演喜歡70年代的恐怖片，原因是電影是當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的寫照。因此他想把年代感帶入到自己的影片中去，塑造一個(gè)受到許多現(xiàn)實(shí)的壓力而負(fù)債累累，無法翻身的平凡家庭，唯一的救贖就是封閉自己。幕后制作此前，導(dǎo)演本·維特利拍攝了一些電影短片和動(dòng)畫短片，也參與了一些電視劇的拍攝。直到2009年，他的首部電影長片《罪惡之家》一經(jīng)推出，即獲得了包括英國獨(dú)立電影獎(jiǎng)、奧斯丁幻想電影節(jié)最佳影片等多個(gè)獨(dú)立電影獎(jiǎng)項(xiàng)，引起英國電影評論界的關(guān)注。該片在美國和英國上映時(shí)，兩國媒體均用驚艷、超搞等高度贊譽(yù)溢美之詞進(jìn)行評價(jià)，這位名不見經(jīng)傳的導(dǎo)演才逐漸為大家所熟知。本片是維特利的第二部電影長片，也被評為史上最奇怪、最恐怖和最出乎意料的英國恐怖片。電影劇本由維特利和他的妻子在2009年圣誕節(jié)前后共同編寫。他說，電影的想法源自于我從小就一直做的噩夢：一個(gè)黑色的邪教儀式，所有人都躲在叢林背后看著我。我小時(shí)候住在埃塞克斯，經(jīng)常被旁邊的叢林嚇到。噩夢中最恐怖的是我的臉越來越像一塊樹皮。電影的另一個(gè)靈感來源是斯坦利·庫布里克的電影《閃靈》。電影開場的基調(diào)會(huì)讓觀眾誤認(rèn)為是一部后伊拉克時(shí)代的黑幫警匪片，隨著故事的發(fā)展，電影整體風(fēng)格變成了恐怖片。導(dǎo)演表示，自己更希望觀眾認(rèn)為這就是恐怖片，而不是因?yàn)槠渲谐霈F(xiàn)了殺手就定義為犯罪片。他說自己喜歡70年代的恐怖片，類似電影《生人勿近》之類，原因是因?yàn)殡娪笆钱?dāng)時(shí)那個(gè)年代的寫照。他補(bǔ)充說，我們經(jīng)歷過越南戰(zhàn)爭，隨后又是經(jīng)濟(jì)大蕭條。因此我想拍攝一個(gè)平凡的家庭，但他們卻受到許多現(xiàn)實(shí)的壓力而負(fù)債累累，無法翻身，唯一能做的就是封閉自己。換做誰都會(huì)做出這樣的選擇。另外，電影想反映的是失去道德規(guī)范約束的人們，以及整個(gè)社會(huì)契約的腐化。片場很放松 剪片很嚴(yán)格維特利說自己在片場相當(dāng)放松，鼓勵(lì)演員自己即興發(fā)揮，他說，我們會(huì)按照劇本拍一個(gè)版本，然后再拍一個(gè)即興發(fā)揮的版本，這樣反復(fù)多次之后，演員也習(xí)慣用他們平常說話的方式來演